HADJITHOMAS & JOREIGE – INSTALLATIONS 2

Friday
07.10.2016 / 15:00
Foyer

 

IMAGES RÉMANENTES
LASTING IMAGES

JOANA HADJITHOMAS & KHALIL JOREIGE, Lebanon 2003
colour, 3’, Super 8 transferred to DVD, v : SILENT

Le 19 août 1985, durant la guerre civile, l’oncle de Khalil, Alfred Junior Kettaneh, est enlevé. Il est encore aujourd’hui officiellement porté disparu, comme 17 000 de ses compatriotes. En mars 2001, les artistes ont trouvé les archives, photographies et films lui ayant appartenu. Parmi ces documents figurait un « film latent », un film Super 8 encore non développé qui avait survécu aux ravages de la guerre. Après des hésitations, les artistes se sont résolus à envoyer la pellicule à un laboratoire et le film s’est révélé voilé, blanc… À force de travailler sur la correction des couleurs, cherchant dans les couches sensibles de la pellicule, une image ressurgit de la blancheur, comme si elle ne pouvait être totalement effacée, une image rémanente refusant de disparaître.

19 augustus 1985. Khalils nonkel, Alfred Junior Kettaneh, wordt tijdens de burgeroorlog ontvoerd. Hij is vandaag nog altijd officieel vermist, net als 17.000 van zijn landgenoten. In maart 2001 vonden Hadjithomas en Joreige zijn archieven, foto’s en films, waaronder ook een ‘latente film’, een Super 8-film die nog niet ontwikkeld was en die de verwoestingen van de oorlog had overleefd. Na enige aarzeling besloten de filmmakers hem naar een labo te sturen: over de film bleek een witte sluier te hangen. Via kleurcorrectie, speurend doorheen de gevoelige lagen van de film, duikt er in het witte vlak een beeld op, alsof het niet helemaal uitgewist is kunnen worden – een nabeeld dat weigert te verdwijnen.

August 19, 1985. Khalil’s uncle, Alfred Junior Kettaneh, is kidnapped during the civil war. He is still officially missing today, just like 17,000 of his countrymen. In March 2001, Hadjithomas and Joreige found his archives, photographs and films, including a ‘latent movie’: a still undeveloped Super 8 film that had survived the ravages of war. After some hesitation, the artists sent it to a lab and the film returned veiled, mostly white… Through colour correction, seeking through layers of sensitive film, an image resurfaces through the whiteness, as if it could not be totally erased – an afterimage refusing to disappear.

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